Kitano Takeshi 北野 武 comienza su carrera como director de cine con Violent Cop その男、凶暴につき, Sono otoko, kyōbō ni tsuki (más o menos, Este hombre lleva la violencia consigo). Kinji Fukasaku 深作欣二 (del que hablaré con ocasión de Graveyard of Honor 仁義の墓場 Jingi no hakaba) en un principio iba a dirigir esta película, pero cae enfermo y Kitano coge las riendas de la dirección. Lo que la productora concibió originalmente como una comedia policiaca, él lo reescribió por completo, eliminando el humor para hacer una película cien por cien Beat Takeshi: un drama oscuro y fatalista.
Soy una pacifista hasta los tuétanos, pero me encanta el cine de yakuzas de Kitano; nunca pierdo ocasión de ver una de sus películas, como me ocurrió en la retrospectiva de Japón en negro en pantalla grande. Todo cuanto hace Kitano me gusta. En realidad, creo que su genialidad le sale por todos los poros de la piel y disfruto viéndole en pantalla.
Azuma, interpretado por el propio Kitano, es un policía al que se suele definir como una especie de Harry el Sucio japonés, aunque bastante más brutal. Sin embargo, el personaje trasciende esa etiqueta, protagonizando uno de los debuts cinematográficos más geniales que podamos recordar. Su viaje no es el de un héroe de acción al uso, sino un descenso nihilista donde la línea que separa a la policía de los criminales termina por borrarse.
De esta película se habla, sobre todo, por su comienzo y por su final. El comienzo nos da una pista innegable de cómo se va a desarrollar la historia: una pandilla de niñatos patea a un mendigo. Azuma se presenta en casa de uno de ellos y le da una paliza por lo que ha hecho. A partir de ahí, la violencia irá en aumento. En este sórdido ecosistema, la brutalidad volcánica del protagonista encuentra a su antagonista perfecto en Kiyohiro (interpretado por Hakuryu), el sádico asesino a sueldo de la yakuza cuya interpretación gélida y sociópata hiela la sangre.
Esta película no tiene la poesía visual de Hana-bi 花火, Dolls ドールズ..., pero sí alberga destellos de ternura. En medio de la violencia, Azuma tiene tiempo para atender a su hermana enferma. No obstante, los personajes femeninos, al igual que en muchas de sus películas, carecen de verdadera autonomía. Son figuras débiles que no pueden valerse por sí mismas, sirviendo en muchas ocasiones de excusa para que los personajes masculinos ejerzan la fuerza. La cinta refleja un entorno crudo donde la violencia machista es sistémica, utilizando a las mujeres como meros daños colaterales.
A nivel técnico, es fascinante ver el nacimiento de un estilo. Al no tener experiencia previa detrás de la cámara, Kitano optó por utilizar planos muy largos, cámara estática y un montaje abrupto; una limitación que se convirtió accidentalmente en su inconfundible sello visual.
Esto se nota especialmente en el uso del sonido. En ciertos momentos, cuando un delincuente se da a la fuga, solo se oye la música (compuesta por Daisaku Kume, adaptando magistralmente la melancólica Gnossienne No. 1 de Erik Satie) hasta que un primer plano nos muestra un golpe con un bate en el cráneo de un policía. Esa música disonante y tranquila continuará durante toda la persecución. Aún no había llegado la icónica colaboración con Joe Hisaishi 久石 譲, pero ya en esta película se utiliza esa misma melodía de forma recurrente a lo largo del film —por ejemplo, cuando Azuma se dirige al trabajo— y reaparecerá en el desenlace con el policía novato, Kikuchi (Makoto Ashikawa).
Y es que el final será uno de los mejores que hayamos visto: impactante y no esperado. La conclusión insinúa con brillantez cómo ese joven novato heredará el ciclo de violencia y cinismo de Azuma, perpetuando el sistema.
Lo dicho, una película para disfrutar y repetir su visionado; la disfrutaremos una y otra vez.
Takeshi Kitano北野 武 - Azuma; Maiko Kawakami 川上 麻衣子- Akari; Makoto Ashikawa 芦川誠 – Kikuchi; Shirô Sano 佐野史郎 - Yoshinari; Sei Hiraizumi 平泉 成 – Iwaki; Mikiko Otonashi 音无美纪子 - Esposa de Iwaki; Hakuryu 白竜 – Kiyohiro; Ittoku Kishibe 岸部一徳- Nito; Tarô Ishida 石田 太郎 - Detective Tashiro; Susumu Terajima 寺島 進; Ken Yoshizawa; Hiroyuki Katsube; Noboru Hamada; Yuuki Kawai; Ritsuko Amano; Tarô Ishida; Katsuki Muramatsu.
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